在英国剑桥的菲茨威廉博物馆有一个最大的公共集合的手稿,七世纪的例子。其收藏为研究人员提供了一些最好的中世纪和文艺复兴时期的绘画和帮助的例子阐明了欧洲艺术家所使用的材料和技术在印刷之前变得普遍在16世纪。
去年,手稿通过网站公布于网上照明:手稿的一部分,由英格兰艺术委员会资助的一个为期两年的项目。这个过程的一部分被保护的手稿和了解更多关于他们,谁让他们。必威体育 红利账户参与该项目的科学家交谈。
保护和保存
费茨威廉的手稿收集的保护和分析是一个正在进行的研究项目的一部分,Miniare(手稿照明:非侵入性的分析、研究和专业技能),专注于非侵入性的科学分析手稿艺术家的材料和方法。费茨威廉的收藏品包括130卷留给由理查德·大学第七费茨威廉子爵Merrion他在1816年建立了博物馆。许多这样的手写和彩绘的艺术作品包括一流的中世纪晚期和文艺复兴时期绘画的例子,与令人眼花缭乱的颜色和精致的细节。
我们已经有了一个大范围的年龄从八世纪的移动通过中世纪到文艺复兴时期,”爱德华说奶酪,费茨威廉枕的手稿和印刷书籍。奶酪一直负责保护的一些手稿准备最近的展览和网站。我们是幸运的,很多这些手稿已经被很好地保存董事会之间的书籍,和书大体上保持封闭的他们的生活,所以我们没有磨损的问题和环境污染物,说有人在壁画或面板绘画工作,“说奶酪。
今天修复重点保护和稳定当前条件的书籍,而不是试图恢复它们。纠偏的一部分,他们的任务是以前的主人,解释了奶酪。很多这些手稿,如果他们不切的图片,被反弹看起来聪明,成为18世纪绅士的图书馆的奖杯。18世纪绑定通常使用很多动物胶厚刺,它“看起来不错在新古典主义图书馆的棕色和金色的刺,但是书不很开放的,芝士解释道。
我们不要试图恢复丢失,我们的工作停在巩固仍然存在
费茨威廉爱德华奶酪,博物馆
保护包括第一次分裂了这厚厚的胶水层,然后应用羧甲基纤维素凝胶靠近羊皮纸脊柱软化老胶水,然后刮掉。”一个(好)的动物胶,而不是现代丙烯酸粘合剂,是它最终脱离有点水分,但除此之外,它做了很多伤害,“说奶酪。加湿是用来理顺受损的羊皮纸和床单可以修复与日本手工纸或纯化wheatstarch胶粘剂。
接下来整合:修复了颜料的绑定到页面中。在过去的几个世纪里,“绑定可以降低涂料离开油漆非常松散和粉状或小血小板可以开始成为脱离羊皮纸的衬底,解释了奶酪。费茨威廉使用明胶-明胶来自鱼膀胱。它的优势重新激活添加一个包裹混合物,是一个更强的胶比许多选择。如果油漆仍然存在,我们可以使用一个非常细刷在显微镜下添加一些consolidant下剥落层或者使用nebuliser这样我们consolidant下降作为色素极细雾,“说奶酪。我们不要试图恢复丢失,我们的工作停在巩固仍然存在。”
言外之意
集合的技术分析一直是一个优先考虑的菲茨威廉博物馆研究员Paola里恰尔迪、物理学家和文化遗产的科学家通过训练。费茨威廉的小分析实验室,她正在寻找细节的生产方法如漆的表面下隐藏的图纸和有时起源和真实性的证据。
但有限制的技术分析这些珍贵的手稿。“我们有一个很简单的协议,它是基于非侵入性的方法,因为我们不允许带任何物理样品从手稿,与所发生的架上绘画或其他类型的的艺术作品,”里恰尔迪说。但即便如此,非破坏性分析允许里恰尔迪几乎带背层涂料和看到的事情已经覆盖了数百年。我们通常开始与一些红外成像,因为我们的分析,有助于我们评估的总体条件页面——有时它帮助我们发现任何夸张或修整,它还允许我们想象任何under-drawing或准备草图,艺术家可能做的,”她说。
幸运的是,很多使用的颜料红外区域照明系统是透明的。举个例子,如果任何艺术家做了一个草图轮廓组成我们通常可以看到和有时我们检测再现——这意味着改变绘画和绘画之间的阶段——设计有时会显著改变,”里恰尔迪解释说。发现了在一个手稿,书面指示与主艺术家留下的订单他的助手。他写道指令”himmel天空”,这意味着在布尔或德国,这也是我们如何得知他不是法国人,他在巴黎工作但他一定是荷兰或者德国,因为他是用德语写作的,建议里恰尔迪。
真的只有通过分析大量的书籍,我们可以开始跟踪这些趋势
费茨威廉Paola里恰尔迪、博物馆
识别油漆颜料的化学成分和绑定费茨威廉使用x射线荧光光谱和紫外可见和近红外线反射光谱。无机和有机合成和天然色素被检测到。照明器的调色板非常均匀的大范围的时候,”里恰尔迪说,但也有一些变化。这是真的只有通过分析大量的书籍,我们可以开始跟踪这些趋势和说,是的,他们确实喜欢铜绿——铜合成色素在法国直到1400年,然后开始使用孔雀石。
光谱分析确定了更不寻常的颜料只用于非常受限制的地理区域,在非常狭窄的日期范围,如深灰色锰氧化物(矿物软锰矿)和黑色硫化锑(辉锑矿或亚锑酸盐)。这种信息可以帮助科学家确定在一份手稿被生成,甚至艺术家或研讨会。在集合中两个或三个手稿,我们已经确定了色素在中世纪和文艺复兴时期,“Ricciadi说。这可能意味着手稿是伪造或者恢复或在稍后的时间里。
费茨威廉集合包含一个臭名昭著的“西班牙伪造者。这不明身份的个人创造了超过200个伪造的中世纪的微缩模型在19世纪末20世纪初。伪造愚弄了许多专家认为这个不寻常的15世纪西班牙艺术家的绘画风格。'他很聪明,很精明,因为他会使用页面从中世纪书籍,”里恰尔迪解释说,“如果你看看我们的切割由西班牙伪造者,它仍然显示原来的15世纪音乐线从文艺复兴时期的书。学者最终可疑的维多利亚时代的伪造者的绘画风格的影响。最终科学分析,费茨威廉伪造的,揭示了19世纪的色素如翠绿、锌铬黄和白色。
20泥金照亮网站上显示的是第一个从Fitzwilliam博物馆收藏的在线访问,与提交的手稿与发现手稿由博物馆的馆长,专家和科学家。一起工作他们已经用光照射手稿在10世纪的欧洲艺术和历史。
瑞秋巴西是一个基于科学作家在伦敦,英国。额外的报告由尼尔·威瑟斯
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