保存的艺术

这是一个令人激动的和关键时刻保护的科学。新技术正在改变着我们的我们的能力描述整个时代艺术家所使用的材料。我们正在重新评估长期保护协议和面临新挑战,因为20世纪的艺术家所使用的材料输入集合,开始的年龄,”汤姆学习者说理科的盖蒂保护研究所(GCI)为在洛杉矶,我们。研究GCI甚至质疑严格环境控制通常用于艺术博物馆。

第二次世界大战期间,德国纳粹政府储备超过6500块的掠夺艺术——注定的未来Fuhrermuseum在奥地利,Salzkammergut盐矿。战后担心部分,包括米开朗基罗和维米尔的作品,已经不可挽回的损害。但当绘画被恰恰相反是真的。他们一直在黑暗中漂亮的湿度和恒定的温度。这个通知在战后保护实践。

全世界的艺术博物馆和私人收藏家安装复杂air-handing单位保持45 - 55%相对湿度与温度在70 - 75°F (21°C)。但这是严格控制真的有必要吗?“学习者问道。如果我们可以放松的条件10%,这将使博物馆更加可持续。”

如何保持一个杰作

研究人员GCI使用nanoindentation显微镜来回答这个问题。'我们可以用微观样本绘画,或者我们可以使用历史上准确创建原型的绘画材料和人工的年龄,“学习者解释道。我们然后将它们放在一个环境室和测量的物理性质如何应对变化的温度和湿度。

nanoindentation一个很小的力是应用于一个很小的区域使用提示和一个非常精确的几何特征。应用和由此产生的位移加载到表面被研究报告而正在进行缩进。因为小费的面积是已知的,这项技术给出了一个实时测量的力学性能可再生的不同样本,实验室和从一个到另一个地方。批判性分析绘画,技术可以专注于一个精确的区域。

每一层的表面油漆和之间的界面层大部分是截然不同的,”解释学习者。的团队评估油漆的物理特性——层变得脆弱,还是粘?我们寻找氧化或退化的迹象。

增加湿度可以增塑漆,使其粘性。降低温度可以加速相分离和开裂。机械故障的接口会导致分层。但这些问题只是看到更极端环境的变化。人们应该明白,他们的对象可以承受一些波动条件- 90%的大多数集合可能不需要这样一个精确的环境控制水平,“学习者说。

完美的表面

漆保护研究领域新技术的典范。这是一个类的材料已广泛应用,但无法描述,”迈克尔说先林,GCI的材料描述研究主管。“新方法允许我们建立保护实践和区分不同类型的油漆。

漆是一种神秘的材料,强大和美丽,但是敏感的光老化的影响。”给老漆一滴水,您将看到缩进。指纹留在那里——你不能完全删除它,说先令。

保护全世界面临的挑战在维护材料,是由工匠在许多不同的国家,在几千年。漆的主要成分是sap收获来自亚洲特定种类的树木。树液包含复杂的多酚类物质(特别是儿茶酚)和树皮损伤漆酶酶迅速反应,交联儿茶酚创建一个不透水膜保护这棵树。

”之外的其他材料用于油漆,sap,被称为干燥油,”解释了迈克尔•先令GCI的材料描述研究主管。材料从种籽油木馏分油,果汁和血液已经使用,完全不同的食谱是由不同的工匠在不同的时间,和为不同的层在一个单独的对象。

切割和干燥油,尤其是在较低的层,是一个具有成本效益的方式使漆,合适的添加剂可以使材料流和创建一个平滑的表面。但结果,我们称之为漆黑色或红色材料,化学复杂和多变。目前尚不清楚,有一个“一刀切”解决清洁和保护。

GCI先令和他的团队已经开发出一种新技术来描述漆发现实际上是在一个特定的层的一个特定的材料。

我们把漆与氢氧化tetramethylammonium (TMAH),甲基化剂,和热解整个样本在550°C,”他解释说。然后我们用GC / MS分析蒸汽。由此产生的热解色谱图有200峰,但通过比较图书馆开发的痕迹分析参考样品我们可以识别1400标记化合物。这些指纹,即使是最不寻常的添加剂。

热解气相色谱/质谱(Py-GC / MS)技术可以揭示的秘密,有时很奇怪,漆制造商的食谱。Microexcavation漆横断面图可以分析材料在单独的层。这项技术也可以区分这三个主要物种的漆树木是sap为特定对象的来源。这是文化的兴趣,也为保护重要信息。树上不断有类似比例的水,植物胶、糖蛋白、漆酶酶和多酚。的化学结构的主要差异在于儿茶酚一边组织——这影响聚合漆和它的灵活性。

新技术正在共享与世界各地的博物馆和环保组织通过研讨会和也通知盖蒂博物馆的保护工作。我们希望能够提供安全清洁配方为特定涂料形成微乳液,将导致最小损伤漆岁现在不存在,”解释了先令。

现代的挑战

与古老的杰作,重点是维护和清洁的安全实践。历史已经过滤这些集合——只有最稳定的部分依然存在,“至理名言Madden说,资深科学家GCI。但与现代和当代艺术的挑战是不同的。艺术家是创新者。他们经常用材料的边缘,他们的能力或引入新的实验材料。

“我们发现了一个重要的研究领域,说学习者。艺术作品都是在1930年代和1940年代使用革命性的材料,只是被发现——塑料。很多作品都出现了恶化的迹象。努力理解这些早期的塑料还没有完成。”

第一个塑料的不稳定性可能并不令人惊讶。部分硝化纤维素用硝酸和硫酸的混合物(催化剂)是最早生产枪棉更爆炸置换黑人权力,彻底改变了弹药和矿业在19世纪中叶。1856年,生产硝酸纤维素塑料工艺修改。的第一增塑剂允许聚合物融化和塑造。

材料失去透明度,褪色,然后瓦解

艺术家如瑙嘉和安东尼Pevsner被这种新材料和创建工作,开创了现代雕塑。第一个使用硝酸电影,电影上画第一个动画电影。一些最著名的艺术品和工件的20世纪创建使用硝酸纤维素。“很多已经消失了,”马登说。的材料失去透明度,褪色,然后瓦解。”

主要分解——由紫外线或微量的硫酸剩余的合成——是相对较慢。但随着降解产物积累,他们推动进一步的de-polymerisation。物质分解,可以在某些情况下,auto-ignite。

醋酸纤维素确实被誉为是一个更安全的替代和醋酸纤维素对象不会自发燃烧,但它仍然是相当保护挑战。“我正在研究醋酸纤维素二战飞机识别模型的国家航空航天博物馆——他们表现出相当大的退化——当我听到萍,看到一块向上飞。了一个令人惊讶的距离穿过房间,”马登说。

你可以闻到它——“醋综合症”是公认的世界各地的修复

马登认为,罪魁祸首是triphenylphosphate增塑剂用于这些早期的醋酸纤维素的对象。我们可以追踪的分布plasticiserwith FT-Raman和x射线荧光光谱法。Triphenylphosphate乳剂并扩散到表面。它在室温下是固体和岩浆在物体表面,在裂缝和破损区域。

聚合物也可以开始降低。醋酸纤维素的水解分解水和释放乙酸,然后催化作用的乳沟,4 beta糖苷联系在聚合物骨干。你可以闻到它——“醋综合征”是公认的世界各地的专家,”马登说。

管理者试图阻止聚合物存储醋酸纤维素降解塑料等材料在通风良好的条件下沸石吸收乙酸蒸汽,但马登的声音警告。增塑剂的竞争问题是由表面挥发损失,”她说。的交换对象周围的空气会导致大规模的损失高达30%。醋酸纤维素收缩和剩余材料的发展压力。一个3 d对象,不能扭曲,以适应压力会碎。”

塑料的吗?

聚氯乙烯PVC,是第一个基于石油的塑料。许多代人可以分享的快乐,1960年代艺术家用明亮的颜色,表达清晰的电影和闪亮的材质。但仍有保护的挑战,和最近的研究是一些博物馆实践上发出警告。关键的问题是增塑剂的扩散。

的PVC塑化通常是diethylhexyl邻苯二甲酸酯;随着时间的推移这种扩散的材料。它可以使物体的表面粘。它甚至会吸引灰尘和坚持的架子上。通常把这个粘的表面,清洗的对象,但有问题如何影响的持续稳定表面,”马登说。”因为这是diffusion-controlled过程,这种做法可能会建立一个潜在的进一步扩散,并最终PVC的脆化。

保护的意图

当代艺术提供了另一组对管理者的挑战:如果艺术家还活着他或她可能会有意见的保存他们的工作。

如果伦勃朗画裂缝修复不会重画脸;我们不会做大量修改返回其原始状态,学习者说。对已故的艺术家的作品保护的趋势是更保守。在最近的过去,当裂缝出现在蒙德里安绘画他们固定。现在我们价值的作品一样——我们艺术家的最初使用价值,而不是一个工作被广泛里。”

但当代艺术的方法是不同的。如果艺术家仍然活着,背后的思想艺术——他们的意图可能是材料本身更重要。巨大的高度抛光聚酯雕塑由德韦恩情人节是一个很好的例子。

1970的是一个令人惊讶的时间艺术,“学习者说。加州艺术家使用新的塑料和树脂材料,最初是为当地的航空工业和汽车工业,创建或想法冲浪板技术的先驱。情人节在1970年的工作是真正的创新。他甚至不得不重新设计使用的聚酯树脂配方,他倒这样巨大的雕塑。

他改变了化学延缓交联反应否则它太热了。烟从木制模具开始出现,学习者说。但是随着时间的推移和继续交联聚合物。特别是,脊表面出现灰色的列板,3 m×2米,体重不到两吨,目的是是完全平坦的。艺术保护者应该做些什么呢?

说,我们可以让年龄学习者。这是1970年代末塑料,这是它。或者我们可以砂块删除涟漪——当然是情人节会做什么,如果他们出现了块时第一个演员;他的意图是非常光滑闪亮的表面。

最终所有对象回到地球

但是一旦决定恢复雕塑,尊重艺术家的意图,仍是一个难题。“我们应该用砂纸在70年代?“问学习者。“现代砂纸能提供更大程度的照聚酯。这些类型的考虑与保护领域是重要的举措。

艺术家可能想要那块原始寻找——但这可能是不可能的,“学习者说。”和艺术家的意图可以改变。第一块时他们可能会说,没关系,分崩离析,但一旦的部分是一个集合,有重要的价值,他们可能会改变他们的看法。

研究活跃在艺术领域的保护。新技术被带到熊,特别是在现代和当代艺术保护的挑战从塑料盖蒂保护工作在研究龙虾电话,鲨鱼在福尔马林,毛茸茸的茶杯。见解从领先的保护研究机构范宁通知实践在艺术世界各地的博物馆和私人收藏。有新的策略来修复,清洗,甚至艺术博物馆的环境条件。

但有时是不可能保存的艺术品——保存那一刻的创建和艺术家的意图,为子孙后代。人们想要听到的,我们可以永远保持这些对象,但由于塑料我们只能延迟过程,”马登说。“最终所有对象回到地球。

菲奥娜是位于圣地亚哥的科学作家

更新6月26条澄清关于油漆和PVC的使用细节。

进一步的阅读

• 盖蒂保护研究所https://bit.ly/2kALuQ6
• M R先令等,钉。Conserv。,2016,61年3 (DOI:10.1080 / 00393630.2016.1230978)
• 从开始到结束:德韦恩情人节灰色的列,YouTubehttps://bit.ly/2J24RMh