色彩在过去

散步穿过伦敦的大英博物馆,你会看到画廊完全由白色大理石或熏黑的青铜雕塑。但古代不是黑色和白色:它比我们想象的更加丰富多彩。我们的白色大理石雕塑的概念是基于新古典主义美学,“大英博物馆的科学家解释说乔安妮·代尔。但这是一种误解:这将是一个非常丰富多彩的世界,从古埃及时代的古典时期希腊和罗马时期到晚。随着时间的推移,这个颜色已经消退或完全消失了,留给我们一个单色古代的错觉。今天博物馆的科学家们正试图改变这一状况,通过仔细的保护,分析和重建的彩色的过去。

识别颜色的追求从过去并没有帮到昨天的收藏家。戴尔说,维多利亚时代的人专注于白色雕塑的概念。有很多擦去确保事情是白人。在许多情况下,残余的色彩装饰等领域,我们看到的是不可以用钢丝刷人。我们可以看到它所激发,在折叠的衣服或区域模糊,人们无法清洁的。

在兵马俑着色

表面彩色层的恶化不仅是一个问题从欧洲古代——著名的艺术作品兵马俑雕像周围的中国皇帝秦始皇的坟墓(西元前259 - 210)是另一个例子使用的颜色。陕西省博物馆现场,中国西北,显示行灰色的士兵,弓箭手和坐车,但原始雕塑彩绘。

大部分超过1500支离破碎的雕像挖掘失去了彩色表面在几个世纪的被埋葬,火和抢劫。但一些彩色表面并生存下来,阴夏解释说,保护科学家兵马俑博物馆。我们有几个频道,没有水,没有偷窃,在更好的条件,如果我们幸运的话,我们就能找到更多。”

锻炼如何保存这些彩色表面很困难。在第一个兵马俑坑的开挖在1970年代,接触油漆数据快速应声而落,有时在几分钟内。这是因为的雕像。对实际应用的陶瓷,用于饮用和烹饪、被画,然后解雇,但兵马俑只是埋葬,不使用,“夏解释道。陶瓷是首先开火,然后覆盖着气漆,树液处理,使他们一个褐色的颜色和陶瓷非常光滑,容易根据夏油漆。但漆对湿度变化过于敏感,在开挖没有治疗它干,萎缩、脱落,表面的颜色。

在1990年代,兵马俑保护开始慕尼黑工业大学的化学家们想出一个方法整合复杂的彩色表面挖掘战士。所有的雕像都是出土的片段,有时几百,治疗后必须重建。浓密的黑漆使常用所用consolidants不合适。另一个已经喷涂与聚乙二醇(PEG)的兵马俑。这个anti-shrinkage剂,广泛用于化妆品、漆代替水分,但使数据比他们最初。裂缝会出现如果水分蒸发速度比应用解决方案。

兵马俑是埋葬,而不是使用

阴夏,兵马俑博物馆,中国陕西

有机化学家亨氏Langhals来自慕尼黑大学的想出了一个替代方法使用单体甲基丙烯酸羟乙基酯(-),这是小到足以渗透彩色表面漆毛孔和坚定地链接到底层terracotta由电子束辐照聚合。高密度的极性羟基单体有助于水分子的渗透和替换。Langhals还添加了另一个单体,甲基丙烯酸丙三醇酯(GMA),聚合物交联剂。

夏说这是一个成功和不明显改变表面或让它闪亮。但由于实际原因不是技术博物馆奉行——部分原因是它需要外部电子束设施。另外,辐射三维碎片并不容易,夏说。不同距离需要不同剂量的辐射,所以如果片段不是偶数,顶部会得到一个高剂量电子束和已经坚实而降低的部分仍然是液体或粘稠的。”

在最近几年,博物馆已经集中在开发现场保护协议暂时巩固现场开挖料,然后可以删除在实验室长期治疗。“几年前我们用石膏但很重且易碎,所以我们现在使用环十二烷和薄荷醇,”夏解释道。两个环十二烷(C₁₂H₂₄)和薄荷醇(环己醇衍生物)是蜡状固体,可以被升华,使它们完美的临时支持。

最近出土的雕像,彩色表面已经保存,显示生动的颜色——红色,紫色,粉色,白色,蓝色和绿色,从一系列无机矿物质。也有证据表明合成蓝色和紫色硅酸铜钡颜料,第一个合成蓝色在中国使用(从公元前700年到公元220年)。夏和他的同事们分析了各种各样的这些色素称为汉韩蓝色和紫色,浅蓝色变体和建议他们合成,经常在一起,从石英、孔雀石和矿物质如毒重石钡(碳酸盐)+铅盐催化剂。

重建失去的色彩

失去了颜色,能逼真地重现原始看上去怎么样?回到西方背景下,戴尔说有一些线索。如果你看到埃及蓝的一个对象,通常是一个非常强大的彩色表面。“埃及蓝的另一个例子是一个古老的合成色素,但钙硅酸铜(CaCuSi₄O₁₀或CaOCuO (SiO₂)₄公元前)在埃及在第三年,直到罗马时期的结束。”这不仅是作为一个纯粹的蓝色颜料,也经常用于混合物创建其他颜色或色调,或作为光亮剂(如木乃伊肖像的白人的眼睛)。即使在雕塑,你看到它作为一大亮点或轮廓线。这是一种色素,也给了自己一个非常好的为我们研究古代绘画技术,”戴尔说。

埃及蓝在哪里没有明显可见的可以检测使用visible-induced红外发光(维尔)-大英博物馆开发的技术在过去的十年。埃及蓝这个特殊的属性,当你可见光发光,它散发出红外发光,我们可以捕捉,红外发光使用修改后的相机,”戴尔解释说,自己最初photochemist。

方法使用普通数码相机的过滤器移除(称为“热镜”,这个保护光学系统通过反射红外线同时允许可见光通过)。通过使用过滤器在镜头前面,可以记录,不同的波长范围的维尔,红外(700 - 1100 nm)。有趣的是,韩寒蓝色和紫色的兵马俑是唯一的其他颜料展示埃及蓝一样的发光性质,化学相关,与汉族代替钙钡蓝色和紫色。

该技术已成为揭示隐藏的非常有用的颜色。戴尔说,她常常惊讶于她发现什么。她工作在一个雕塑的猎鹰头神荷鲁斯,于公元三世纪,使用维尔成像来检测埃及蓝。的石灰岩,这是一个非常脆弱的表面,所以我不希望看到埃及蓝,我想“如果是画,将一无所有”,但这是证明你不能想当然,”她补充道。红外光谱和拉曼光谱识别其他颜料和戴尔和她的同事们能够提出一个色彩重建——一个令人震惊的明亮的图像,使我们的期望。

看到有机物

有机着色剂更难以识别,包括一组称为湖颜料,着色剂是沉淀在惰性载体——通常是一个金属盐。这样一个红湖是传统上来自茜根,在发酵生产糖茜素红紫素。当处理明矾他们给一位才华横溢的红色着色剂。很难检测等与技术,如x射线荧光染料由于重金属的缺席,但他们可以使用ultraviolet-induced发光成像(UVL)可见区域(400 - 700 nm)。“玫瑰心中所想或粉红色的结果就是吸收紫外和可见的地区发冷光,非常类似于特征发光,所以这是一个强烈的迹象表明,茜草属的植物。有时它可以几粒肉眼不可见的,”戴尔说。

彩色表面也含有有机粘结剂粘接表面的色素。质谱分析的极少量的幸存的绑定兵马俑表面表示蛋白质的存在与动物皮和鸡蛋。粘结剂的来源是如此重要的实际和最终表面看来,“根据丹麦保护科学家露意丝Ørsted布兰德奥尔胡斯大学的。你可以使用相同的色素和不同绑定你会得到一个完全不同的外观表面。它可能是更光滑的也可以是马特也可能有多深颜色的差异会。”

这是我的第一个念头要复杂得多

露意丝Ørsted布兰德,丹麦奥尔胡斯大学

Ørsted布兰德开始识别的范围的一个主要项目绑定用于彩色文物由蛋白质测序。她正在与中心GeoGenetics哥本哈根大学和看材料纽约嘉士伯Glyptotek博物馆在哥本哈根。我们希望的是,我们可以找到什么蛋白质,而且物种的范围,他们来自“Ørsted布兰德说。利用大众spectrometry-based肽测序,初步研究已经确定了几种类型的牛胶原蛋白(相比之下标准数据库)上画埃及宫殿的建筑碎片Apries古代孟菲斯。

结果与其他研究人员似乎显示类型的绑定用于古代千差万别,在过去他们可能混合胶水和材料所需的粘结剂。Ørsted布兰德已听说过例10从不同物种不同的蛋白质样品。”当我开始这个项目我想古代文化中可能是不那么发达的技术和可能会有复杂的几件事情,它似乎是更复杂的比我的第一个念头。

褪色的油漆

褪色的颜色的问题不是保护的古代艺术,现代绘画也体验色彩损失,甚至19世纪艺术的改变我们的看法。化学家马可·利昂娜科研部门的大都会艺术博物馆在纽约,我们已经见过梵高的画作(1853 - 1890),他的同事西尔维亚Centeno研究2015年展览在博物馆。

梵高是一个风扇的生动的朱红色的天竺葵湖颜料来自合成染料,曙红。甚至在当时已知的消退。作为补偿,他使用它更强烈,但最终也没能阻挡光化潮流。今天,洗掉颜色的他的画并不代表他的色彩。

这是一个非常强大的技术,只是少量的博物馆有能力这样做

马可·利昂娜,纽约大都会艺术博物馆

伊红是一种有机芳族化合物广泛用于组织学染色、取代基及其溴相当独特,利昂娜。在光照,分子氧化并最终完全失去了颜色。但是元素映射使用无损x射线荧光光谱成像仍然可以检测到它的存在。你会看到着色剂的溴存在——分子的结构发生了变化,不再是可见光的吸收,但溴仍然存在,你可以映射特性的绘画都被涂上了什么现在颜色消失,”利昂娜说。betway必威游戏下载大全这是一个非常强大的技术,只有少数的博物馆有能力这样做。”

大都会博物馆产生了技术研究的几个梵高画作映射褪色的红湖的存在。数字重建从一系列的分析数据可以给原来的预期效果的一个印象。

非破坏性分析

揭示艺术的彩色秘密从过去,博物馆是利用日益复杂的非破坏性的方法。观察颜色的一个最有用的是表面增强拉曼光谱(ser)。在这一点上我们使用它在几百案例研究,”利昂娜说。拉曼光谱,分析分散单色光由于分子作用,已被用于识别颜料从1990年代但更敏感的ser允许20-50µm样本的结果——在人类头发的宽度。

ser的利用信号放大时样品被吸收到银纳米颗粒,通常的形式银胶态悬浮体。我们把一个小滴的样本,”利昂娜解释道。“电子之间的相互作用表面的金属和(着色剂)分子中的电子会导致特定分子的共振现象和正确的激光波长会导致增强的拉曼光谱发射。“技术利昂娜所说的quasi-non-destructive,凝胶现在使用,当放置在一个艺术作品将吸收足够的染料分子然后使用ser被探测到。利昂娜说,大都会博物馆现在正尝试激光烧蚀和收集熔化的材料在银纳米颗粒石英窗口覆盖分析,“通过这种方式,我们可以限制样本点到10µm,”他解释说。

这项技术被利用为利昂娜的最新项目之一——看着日本浮世绘上使用的颜色,如著名的形象波葛饰北斋。民粹主义的艺术发展,日本在1850年代向西方开放(和启发梵高在1880年代)。的颜色变得越来越明亮,强烈的——甚至花哨。我们有粉色,紫色,紫色,大红,这是因为有机合成着色剂,利昂娜说。我们已经开始寻找(光谱输出)系统从1860年代到1890年代,描绘出印刷的方式改变世界和他们的代表方式发生了改变。”

由于管理者和博物馆的科学家的努力我们开始开发一个更现实的色彩是如何用历史上的想法。在某些情况下,重建可以变得明亮和花哨和jar与我们现代的情感,但在古代,戴尔认为,颜色可能会被以不同的方式来评判。分析科学可以帮助我们放弃我们的先入之见,真的看到那五彩斑斓的过去。

瑞秋巴西是一个基于科学作家在伦敦,英国

更新09年2017年5月,包括西尔维亚Centeno并澄清伊红颜色的损失